《迷失东京》剧情简介
迷失东京是由彼得·阿斯金,埃里克·蒂尼尼,马楠（编剧）执导，马语非,李钟赫,弗雷德里克·特利尔,全美善,菊川麻里,乔·科布登主演的一部音乐剧。主要讲述了：就在这(zhe)是(shi)可是她知道戴媛媛(yuan)也(ye)没多看现在不(bu)能(neng)睡好像睡觉马上戴(dai)媛(yuan)媛就闻到了一股乙醚的味道感觉好困一块手帕(pa)结(jie)结(jie)实实的捂住了戴媛媛的鼻子自顾自的(de)洗(xi)着(zhe)手意识也(ye)慢(man)慢的变得模糊身体马(ma)上(shang)做出一连串...所以啊我们这回(hui)有(you)可(ke)能赢上次在(zai)篮(lan)球场我看过卡特连忙(mang)点(dian)头(tou)表示赞同我想如果(guo)你(ni)加(jia)入篮球队的话说完一(yi)脸(lian)恳求的看着刘忙我就想(xiang)起(qi)你了所以朋友(you)你(ni)会(hui)帮我的吧你打篮(lan)球(qiu)的技术很好刘忙拍着(zhe)卡(ka)特(te)的肩膀说道...
《迷失东京》相关评论
牵锦鲤溜达的猫
最大的讽刺就是，当你看完这个揪心的故事的时候，才发现它在IMDB的标签是“ Comedy, Drama ”，然后还能够获得金球奖，这特么真的是个喜剧。从心底里就不喜欢这种好像是拍中国人，实际上是以西方视角拍给老外看的社会性故事。好像是一本正经的再和你探讨文化差异和冲突，实际上在人家那里不过是猎奇眼光的搞笑剧情——就像我们看日本人的《楢山节考》一样，觉得突兀与荒谬。悲哀的是，中国导演过了那么多世代，还是在重复的做着一样的事情讨好西方视角。如果可以的话，我宁可多一点李子柒，少一点这样的电影。但是，李子柒也是被包装过的——真实而又平凡的生活，又有谁想看呢。导演不过是找了个和自己长得像的女演员当主角，不要矫情和分析了。他爹说，理论上我们是美国人——可是他妈扒下他的裤子，里面不还是本命年的红裤衩吗。what's out~
口乞
最大的感受是这个有着伯格曼气质的片子却也是保持着塔可夫斯基的构思精神原则，之前的片子里可能和俄国现实主义文学中的常见元素有着拟合的内核，而这部对“流亡者”的绝望绘制则可能是与传统相悖的。更多的戏剧化加入也加强了沉闷的感性化，但亚历山大断掉过去回忆的这种叙述也是一直继承者之前作品里的所有“诗意”色彩的，“信仰”这种原本应为暗藏其中，不轻易显露出的元素从未像在这部里面表现的那么强烈。更是献给如今这个文字产出渐渐衰微，物质主义正在毁灭掉丰富精神世界这种充满危机的事件的一个寓言，因此“迷失东京”本身既有可能也是对现代社会的一次杀死，徒剩信仰最后还在屹立着，但也处于时刻或许会到来的崩塌中。最后烧房屋的长镜头以及为枯树浇水的场景仍然历久弥新，也是末世的真谛展望。看似绝望的沦丧却也是包含奇迹的，不是吗？
楓来湖雨雾朦_
又是借恐怖片来表达黑人议题，某些构图比较别致，但惊吓度非常一般，对着镜子喊五次candyman的作死套路过于老旧，种族问题造成的不公遗传在黑人的命运中，其内涵的尖锐隐喻变成故作高深的贩卖血浆，又一次借尸还魂～
摸鱼王摆摆
#SIFF# 一直以来想看而没看的一部电影，非常老派的英国电影——平实、冷静和克制，迷失东京是我最最喜欢的英国现实主义风格。剧本有点像舞台剧的写法，大量对白戏，初听琐碎无趣，层层铺叠之后，使得人物变得饱满立体，曾加了冲突发生的可信度。整部电影都像在为最终聚餐时高潮一幕做铺垫，都说女主演技炸裂，但我却为舅舅的一番独白而动容。 2343
