亚洲一二三无人区分别是哪

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脸盲症看得很艰难,大家族戏一直都不是我的菜。按first标准,野心和整体创意都是出挑的,很少有当代电影人愿意全面记录小城市发展变化以及小市民的日常;美学上的长卷处理也能高出他人一截,可以说一出手就赢了。但按电影手册标准,制作细节的瑕疵就太多,主要在素人和新人演员的粗糙与不知所措,撑不起复杂的情绪和镜头的凝视;两边的表演方法、纪录片与故事片的拍法也都是不一样的,总之屡屡让我出戏。摄影很美,但游泳的长镜头真是毫无必要。结合了侯孝贤的镜头感与杨德昌的说教,年轻一辈的观点大多以对话交代,对社会有观察有想法,是好剧本,但拍出来就不大好。更深的问题是,如果一直浸淫在传统美学的话,还如何反对传统糟粕?这是整个东南沿海面临的问题,安于富足让人保守,掩盖了控诉力度,反观《喜丧》就是无望中的拼死搏斗。

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几乎是零煽情,反催泪,手持拍摄颤抖又沉闷,镜头给得很冷静,亚洲一二三无人区分别是哪没有强加各种价值判断。我脆弱的心脏终究承受不了这样的压抑和重量,觉得有说不出的苍凉。

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看得很开心,亚洲一二三无人区分别是哪最后圆满大结局全是能猜到的套路,不功不过的美国合家欢电影叭

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有些调度是有些看头,整体上美学先行,一味强行升华,人物状态却寡淡庸常得很,两者之间相当割裂。就老三的戏好看一点。另外三个职业演员的表现太尼玛造作和跳戏了